Здравствуйте, коллеги-киноманы. Недавно я написал про "Звездные войны", которые так и не поставил Дэвид Линч, и про "Властелина колец", отвергнутого Стэнли Кубриком. Сегодня поговорим об экранизации "Мастера и Маргариты", к которой подступался Эльдар Рязанов, и о фильме "Супермен жив", который разрабатывал Тим Бёртон.
"Мастер и Маргарита" Эльдара Рязанова
Ни для кого не секрет, что многие кинематографисты (как отечественные, так и зарубежные) подступались к переносу мистического романа на экран. Герои, созданные Михаилом Афанасьевичем, события, которые с ними происходили, манили, очаровывали, притягивали.
В начале 80-х Эльдар Александрович сменил привычный ему иронично-сатирический стиль. На смену "Итальянцам в России" и "Гаражу" пришли мелодрамы "Вокзал для двоих" и "Жестокий романс". Режиссер всем напомнил, что умеет работать в разных жанрах. И в 1985 году он загорелся идеей экранизировать роман Булгакова. Чтобы не быть голословным, привожу цитату из его дневника:
"Февраль. Визит к секретарю ЦК КПСС М. В. Зимянину, ведающему идеологией. Прежде чем я попал к нему на прием, я месяца три пробивался через референта. Встреча все откладывалась и откладывалась. У меня, собственно, была одна просьба - разрешить мне постановку фильма по роману "Мастер и Маргарита". Зимянин сказал, что посоветуется. Это меня поразило - ведь он же главный по идеологии. С кем ему советоваться? Неужели такие, в общем-то, частные вопросы выносятся на Политбюро?
Март. Числа не помню. Заведующий отделом культуры ЦК КПСС В. Ф. Шауро - многолетний идеолог со стажем - увидел меня на каком-то нашем кинематографическом пленуме и подошел:
- "Мастера" ставить не будем! Есть решение! Не будем!
Я пытался разведать, кто, на каком уровне принял это решение, какие резоны для отказа, но Шауро был однообразен. Напуская на себя вид, будто он что-то знает, но не имеет права сказать, он повторял:
- Нет, нет! "Мастера" ставить не будем. Есть решение..."
Как бы оно было
Мы все знаем, что в фильмах Рязанова зачастую герой находил свою половинку, даже если в начале пребывал с ней не в самых теплых отношениях. Так что история длительной разлуки Маргариты с ее Мастером точно стала бы для режиссера поводом для дискуссии. И очень было бы интересно увидеть бал Сатаны в безграничной квартире №50, учитывая любовь режиссера к камерному формату. А какие были бы в фильме лирические отступления в виде стихов или песен - можно только гадать.
"Супермен жив" Тима Бёртона
Кристофер Рив успел сняться в четырех фильмах про Супермена. Правда, два последних в прокате провалились, так что студия Warner Bros. не горела желанием вкладываться в продолжение. Но неожиданно у компании случился Тим Бёртон, который выпустил коммерчески очень успешную дилогию. Правда, про другого супергероя - про Бэтмена. Суммарный производственный бюджет двух частей составил $128 млн, тогда как кассовые сборы приблизились к $680 млн. Так что студия решила привлечь Тима Бёртона к постановке фильма "Супермен мертв", основанного на комиксе "Супермен жив".
концепт-арт к фильму "Супермен жив"
Бёртон идеей прямо-таки загорелся. Более того, продюсером фильма был назначен Джон Питерс, с котором режиссер работал еще над Бэтменом. Правда, у Питерса были свои пожелания к фильму: Супермен не должен летать, не должен носить классический красно-синий наряд, а в конце был обязан сойтись в бою с гигантским биомеханическим пауком.
И в самый разгар подготовки - бац! - с треском проваливается "Бэтмен и Робин", снятый Джоэлем Шумахером. А выпустила фильм все та же Warner Bros. Студия испугалась, что с бертоновским Суперменом может случиться что-то аналогичное, и за три недели до начала съемок свернула проект.
Кстати, сына Криптона должен был играть... Николас Кейдж. Есть даже фото с его кинопроб к фильму:
Как бы оно было
Сам режиссер говорил о желании углубиться и поразмышлять, каково приходится пришельцу с другой планеты, который сильно отличается от других, но обязан держать это в тайне. Таким образом, инопланетянином был бы не столько Супермен, сколько его альтер-эго, журналист Кларк Кент. Учитывая склонность любовь постановщика к черному юмору и макабрическим элементам, думается, получилась бы глубокая и интересная драма.
Мне вот иногда школа снится, либо какие-то самые обычные будни, либо последние дни перед выпускным. Как правило всё это криво, смазано и дебильно. Причём одноклассниками могли оказываться люди уже из другой жизни, взрослой, настолько всё перемешивалось. И вопреки всем разговорам, что я буду по школе скучать, я не скучал по ней не дня. Конечно какие-то моменты вспоминаются, всё таки 9 лет, но скучаю не по самой школе, а по тому времени, когда вкус жизни был насыщеннее, так как многое было в первый раз. SEGA хоть и роскошью не считалась, но пиздец каким была ценным и вожделенным артефактом на Новый Год или день рождения. То что можно было радоваться простым или не очень простым вещам, этого да, не хватает. Разговаривая с малолетним племянником, я узнал что его отчим - сука, пидор и лох, потому что вместо PS5, подарил PS4, а в неё уже оказывается играют теперь только чёрты. И я никогда не начинаю в стиле - а ты знаешь как было в моё время? Сами разберуться, я адекватно воспринимаю разницу в поколениях..
И вот частенько, мудаки разного рОзлива, сетуют мне - ужас что за поколение, а вот раньше то ууу, ооо, это даааа, старших уважали! В основном это либо совки, либо их последователи воспитанные в семьях с коммунистическим менталитетом. И тут мне как бы случайно попадается фильм Рязанова (кстати я даже удивился что это его картина, почерк не характерный) - Дорогая Елена Сергеевна! Там задействовали юного Немого (Марьянова), душного во всех фильмах Курьера (Дунаевского) какого-то лохматого тощего хуя и молоденькую жлобиху Лялю. Кстати Курьер после фэйла с Катей начал прибухивать..
Пока радуется, но скоро подло наебут
Они проваливают экзамены и приходят к своей учительнице по математике (Марина Неёлова) что бы так сказать перетасовать колоду. Причём изначально выбирают гнилой подход, под предлогом поздравить с днём рождения. И это кстати, второй или третий фильм, где ученики ходят на дни рождения к свои учителям, такое было в СССР? Например мы, даже не знали где наша классная живёт, не то что какая-то там математичка. А эти припёрлись, видимо зная что она женщина добрая и одинокая, и это уже многое говорит про этих ребят. Заплывают издалека, цветы, шампанское, подарки. Лохматый хуила и негласный лидер компании даже приглашает училку на танец. Добрая женщина до последнего не чует подвоха и лишь где-то на двадцатой минуте фильма раскрывается подлый замысел учеников. И что бы дожать математичку, лохматый, который ещё оказался мажором, сыном богатых и влиятельных родителей манипулирует наверное самой больной темой для Елены С., её больной матерью. Мол, вы нам ключик от квартиры, где лежат контрольные работы, а мой папашка обеспечит вашей маме наилучшее лечение. До математички начинает доходить, зачем на самом деле к ней пришли эти 4 демона. План эпично проваливается, даже возможно ценой жизни её матери и тут казалось бы им лучше извиниться и уйти, но советские отморозки после неудачных переговоров идут на штурм. И здесь я реально ахуевал от увиденного, а я вполне заслуженно считаю себя искушённым зрителем, меня не так уже легко чем-то удивить в кино. Компания получив отказ, сразу сбрасывает маски любимых учеников и начинают откровенно глумиться над Еленой.
Finish Her!
Решив, что лучший способ найти иголку в стоге сена это - спалить сам стог. Начинается погром квартиры, в поисках вожделенного ключа. Уёбки переворачивают всё что видят, обрезают телефон, даже что-то успели поджечь. А Марьянов едва не отпиздил учительницу. Смотреть на это неприятно до сих пор, а ведь это дети воспитанные коммунистами, которые лично мне годятся и в отцы и в матери. И именно их поколение в том числе, будет потом говорить про нас, какие мы хуёвые. На что я лично могу сказать, нам бы такое просто в голову не пришло. Как бы плохо не обстояли дела, никто из нас на такое бы никогда не пошёл. А я к примеру и моё окружение тогда учились средне, уже могли выпить и похулиганить, но если бы кто-то подобное предложил на серьёзных щах, даже мажор, его бы мягко говоря сочли слабоумным. И мы тоже не слишком уважали учителей, даже мужчин, почти у каждого из них были какие-то обидные прозвища. Муха, Кинескоп, Горбатая Карга, Сиповка, Сифилис и тп. Одним из нескольких исключений была училка по истории, в силу своей ебабельности. И если бы такое например случилось в нашей школе, на этих ребят смотрели бы как на эпичных долбоёбов, они б подверглись травле, а кому-то возможно даже дали б пизды. Хотя это же вроде как более воспитанное поколение чем мы, правда? У них ценности были лучше, культуры больше, когда была какая-то идея, как любят говорить коммунисты и им сочувствующие..
А Елена Сергеевна тем временем стойко и мужественно держит оборону. Как последний защитник Бресткой Крепости, уставшая и измученная, но всё не побеждённая. Упырьки понимают, что время тик не так и замышляют новый подлый план. Пока Курьер спит пьяный в гавно, Мажор и Немой уходят на крышу перетереть детали. Я уже не знал чего они могут придумать ещё, по моему ситуация хуже не придумаешь, а их корабль скоропостижно тонет в море дерьма. Первой мыслью было, может они уже решили убить Елену Сергеевну на хуй, ради этих контрольных работ, потому что но ещё тут можно придумать? Но я не умею мыслить как советский человек, поэтому следущее что произшло для меня тоже было открытием. Заперев Марьянова на крыше, Мажор имитирует изнасилование Лялечки. Кстати, он вообще не был заинтересован, у него то как раз всё было нормально, просто решил помочь друзьям. А на самом деле потешить своё эго и заработать авторитет у мещан. Ляля естественно верещит, учительница не выдерживает и отдаёт ему ключ. Курьер вспоминает о чём-то великом видимо в этот момент и угрожая убить костылём отбирает у лохматого это ёбаный ключ. И только нам вроде как показывают что, он не такая уж вроде бы и мразь как остальные, как тут же он забирает подаренные имениннице бокалы и отваливает с квартиры искать Базина. А дорогая, Елена Сергеевна запирается в ванной и умирает, либо совершает суицид. Лялечка плачет, от безыходности у двери, понимая что они натворили и ещё больше понимая, что им теперь всем пиздец..
Может Факс отправим мусорам?
Не знаю, было ли такое когда-то на самом деле в СССР, хотя бы частично что-то подобное. Но как и любой жизненный якобы фильм или пьеса, особенно если там плохая концовка рождается из голов людей как правило понимающих жизнь. Которые, много что видели, особенно если это стык какого-то времени. Например Царской России и революции, приход большевизма, период застоя, перестройки, девяностых, миллениум, хуениум и так далее. Любой талантливый человек это разносторонняя личность, а тем более если это талантливый писатель или режиссёр. Они тонко понимают человеческую природу, их желания, хорошие и плохие стороны. А уж Рязанов, с его классическими, грустными комедиями понимал и разбирался как никто другой. И это камерное кино, возможно было даже каким-то эксперементом для него тогда. Потому что, я повторюсь, от знакомого нам всем Рязановского, привычного стиля там нет ничего. И вообще это возможно чуть ли не последний хороший фильм, который он снял. Дальше уже были какие-то блять Старые Клячи, где уже изрядно немолодая Гурченко засветилась голой и рассказывает кого она вчера подцепила, ну это полный пиздец для меня. Из позднего можно пожалуй выделить только Небеса Обетованные, с классическим Рязановским, актёрским составом. Но на фоне классики выглядит это всё как вторяк..
А конкретно этот фильм, я рекомендую всем, кто не видел, тем более что в народе он не очень известен, мне он соверешенно случайно попался. Молодые актёры справились отлично, чем актёры малоизвестнее, тем больше картина прибавляет в реализме. Курьера то я сразу узнал, такого душнилу не сложно запомнить. А вот то что там было ещё Марьянов я только потом допёр, я его кроме сериала Боец больше нигде не видел, светлая ему память. В общем школьники сыграны отлично. И кстати хорошо, что эти бесы ЕГЭ не застали..
Почему тарелочницам, халявщицам и принцеждалкам на 99% не светит найти богатого?
Разбираем с примерами из прекрасного фильма и современности.
Почему тарелочницам, халявщицам и принцеждалкам на 99% не светит найти богатого
Друзья, давайте немного порассуждаем о мышлении среднестатического долларого миллионера (состояние от 1 до 20 миллионов долларов) и сравним с мышлением «среднепотолочной» женщины.зомбированной соцсетями и сериалами по телевизору.
Мышление принцеждалки
«Я богиня, ну просто уникальна. Мне нужен щедрый, богатый мужчина, который заедет, отвезет в ресторан, подарит дорогой подарок, развлечет и всячески угодит. Постараюсь развести на максимальное количество плюшек. А потом подумаю, быть с ним или нет. Меня надо добиваться.
Конечно, такой принц давно уже ждет на СЗ/в соцсетях, прочесывает мой провинциальный городок/ засранную окраину города на дорогом джипе с личной охраной»
Внешние данные разнятся. Есть привлекательные, есть на любителя, есть просто слонихи весом от центнера. Подобная принцесса смотрит в первую очередь на внешние атрибуты, размер заработной платы и количество вливаемых в нее денег. Часто пытается общаться с позиции превосходства. Если состоит в отношениях, обычно сливается при первом же затруднении. Не может отличить затюканного ,закредитованного банковского клерка (за которого и выйдет потом замуж) от богатого инвестора, предпринимателя.
вероятность успеха 1% и ниже
«Большинство хочет быть чиновниками, потом бизнесменами, и еще значительная часть опрошенных желает работать в «Газпроме». По их мнению, это синекура. • Пошел в чиновники – и вот тебе все блага цивилизации! Квартира от государства, дача от государства, машина с мигалкой от государства, «крыша» от государства! • Пошел в бизнесмены – вот тебе миллионы прибыли, поток клиентов нескончаемый, лояльные сотрудники и добрая налоговая инспекция. • Пошел в «Газпром» – ну, тут всем всё понятно» Максим Батырев 45 татуировок личности.
Мышление умной дамы
Мгновенно «считывает» состоятельный или нет. По уверенности в себе, разговору, мышлению. Ошибается очень редко. Аккуратна, ухожена и подтянута. Часто работают в подразделениях, обслуживающих состоятельных клиентов (отдел для крупного и среднего бизнеса в банках, риэлторское агенство,нотариат).Посещает в места, где обитают такие мужчины(яхт-клуб, дорогой фитнесс, эксклюзивные туры, дорогие трибуны хоккейных дворцов спорта).Часто платит за себя сама, внимательно слушает, старается подарить подарок и помочь. Работает на хорошей должности, добивается всего сама, халявы не ждет. При попадании в передрягу, поддерживает своего мужчину, предлагает посильную помощь.
Понимая, что зарабатывают в основном бизнесмены и инвесторы, часто делает ставку на перспективных предпринимателей.
Вероятность успеха 10-30%.
Мышление успешного мужчины
Почти всегда выглядят и одеваются как обычные люди. Почти не сидят в соцсетях и СЗ. Умны, образованны, прозорливы. Ставят долгосрочные цели, двигаются к ним. Интересно, необычно мыслят, видят многие возможности для заработка, мимо которых проходят обычнее люди. Обычно не работают «за деньги»,а заставляют деньги работать на себя.
Постоянно загружены. Общаются в своем кругу и с людьми из своего круга.
Халявщицам с ними не светит, потому что 90% считают деньги, уважают себя, своё время, имеют «насмотренность» (потому что годами нанимают на работу), внимание от знакомых дам и знают «цены» по рынку. Разыскивать на окраинах/в провинции, покорять глупую пустышку, одаривать дорогими подарками никто из этого сословия не будет. Сидеть на СЗ аналогично. "Проще эскорт заказать"- сказал мне такой знакомый на сделке (обсуждали нанятый нами персонал, там такие девчата были). Светить бабками большая часть тоже не будет, оплачивать 30-50т за еду случайной знакомой аналогично. Банально заплатят за себя и пошлют нахрен.
В замечательном фильме «Жестокий романс» (начало второй серии) деловые ставят вопрос не про то,пойдет ли на панель Лариса Дмитриевна,а когда она пойдет и даже оставляют задаток ее матери,так сказать авансируя свои предстоящие утехи.
«Кнуров. Бедной полумещанской жизни она не вынесет. Что ж остается ей? Зачахнуть, а потом, как водится, — чахотка.
Огудалова. Ах, что вы, что вы! Сохрани бог!
Кнуров. Хорошо, если она догадается поскорее бросить мужа и вернуться к вам.
Огудалова. Опять беда, Мокий Парменыч: чем нам жить с дочерью!
Кнуров. Ну, эта беда поправимая. Теплое участие сильного, богатого человека...Огудалова.
Хорошо, как найдется это участие.
Кнуров. Надо постараться приобресть. В таких случаях доброго друга, солидного, прочного иметь необходимо.
Огудалова. Уж как необходимо-то.
Кнуров. Вы можете мне сказать, что она еще и замуж-то не вышла, что еще очень далеко то время, когда она может разойтись с мужем. Да, пожалуй, может быть, что и очень далеко, а ведь, может быть, что и очень близко. Так лучше предупредить вас, чтоб вы еще не сделали какой-нибудь ошибки, чтоб знали, что я для Ларисы Дмитриевны ничего не пожалею… Что вы улыбаетесь?
Огудалова. Я очень рада, Мокий Парменыч, что вы так расположены к нам.»
Подведя итог – большинству принцеждалок системно ничего не светит.
Добивайтесь всего сами, не ждите наследства и прочей халявы.
«Как в сериалах» не работает и в жизни почти не бывает.
P.S. фильм сильно сглаживает углы.Оригинал пьесы.на мой взгляд, гораздо жестче.
«Лариса. Всякая вещь должна иметь хозяина, я пойду к хозяину.
Карандышев (с жаром). Я беру вас, я ваш хозяин. (Хватает ее за руку.)
Лариса (оттолкнув его). О, нет! Каждой вещи своя цена есть... Ха, ха, ха... я слишком, слишком дорога для вас.
Карандышев. Что вы говорите! мог ли я ожидать от вас таких бесстыдных слов?
Лариса (со слезами). Уж если быть вещью, так одно утешение — быть дорогой, очень дорогой. Сослужите мне последнюю службу: подите пошлите ко мне Кнурова.
Карандышев. Что вы, что вы, опомнитесь!Лариса. Ну, так я сама пойду.» А.Н.Островский, Бесприданница,1874-78гг.
Кому-то покажется, что эпиграмма здесь не уместна. Напомню, что на греческом языке это слово означает надпись, соответственно эпи- это наша приставка над-. Например, эпитафиос эпиграммос у древних греков означало надгробная надпись. Есть и другая точка зрения по принципу о мертвых всё или ничего. И кроме этих условностей, скажу, что злобы к нашему национальному достоянию я не испытываю, а если где-то остра чрез вашей меры, напомню, что мое творчество коллективное. Светлая память!
Коллаж-обложка "Эпиграмыши-2023. Выпуск 10 (специальный)". Михаил Задорнов, Эльдар Рязанов, Валентин Гафт.
Эпиграмма на Михаила Задорнова
Нас тупостью заморскою кормил в обилии. Задорней для мессии не было фамилии. Со школы репкою взошел И мудрость для всея Руси обрёл. Теперь Михалыч - светлый лик Отчизны. Для многих - лучшее, что было в жизни. (2023)
* * *
Эпиграмма на Эльдара Рязанова
Про талант его телесный Раз Валя Гафт сказал чудесно. Добавлю. Под шампанское заученные фразы Мы повторяем, молимся на гения. С его "Иронией" страна полсотни лет в экстазе Ждет чуда, как благословения. (2023)
* * *
Эпиграмма на Валентина Гафта
Прославлю мастера короткого экспромта. Простое видя, чуя силу тонко, Литературный украшать ландшафт, Дай бог, как это делал Гафт. (2023)
Приветствую. Сразу объявление, прежде чем в меня полетят тухлые помидоры. Появляться в данном сообществе я буду лишь раз в неделю. То есть один пост и всё. Выдохнули? Ну молодцы.
А теперь закончим обо мне, и поговорим о фильме. Не знаю, кому не расскажу среди знакомых, крутят головой и переспрашивают название. А я обожаю эту кинокартину, которая дарит хорошее настроение и позволяет наблюдать за удивительным приключением.
Пост для тех, кто также любит фильм, или хочет узнать о нём интересные факты, а может, ну хоть чуть-чуть, капельку, мнения ТС о "Невероятные приключения итальянцев в России".
Ну что же, давайте начинать!
*Знакомство с фильмом и краткий сюжет*
Впервые ТС познакомится с фильмом, в 2015 году. Стоял жаркий день, вроде май, и сериалы поднадоели. А тут мама и говорит: если нечего глянуть, посмотри советские кинокартины! Так и сделал, и нашёл сразу "Невероятные приключения итальянцев". Поначалу я мало что понял, но смеялся, и мне понравился финал, с любовью и "жили они долго и счастливо".
Но лишь с третьей попытки я наконец-то понял о чём фильм. И мне он нравится каждый раз, даже в свои 20+ лет, я обожаю пересматривать его. Думаю тут найдутся те, кто также обожают этот фильм. Но представим, что есть и те, кто его ни разу не смотрели. Что же, тогда вот краткий пересказ сюжета.
В одной из римских больниц в возрасте 92 лет умирает русская эмигрантка. Перед смертью она успевает поведать своей внучке Ольге, что всё её состояние в 9 миллиардов итальянских лир было спрятано во время революции в Ленинграде.
Кроме Ольги, тайну слышали санитары Антонио и Джузеппе, которые привезли бабушку Ольги в больницу, пациент со сломанной ногой, врач, осматривавший его в это время, а также мафиозо Розарио Агро, навещавший беременную жену. На борту авиалайнера Ту-134, летящего в Москву, вся компания неожиданно друг для друга встречается. Но договориться поровну не получается — Ольга не видит причин с кем-либо делиться, а Розарио делиться не привык. Во время полёта он крадёт у доктора паспорт и смывает его в унитаз, однако выброшенный паспорт прилипает снаружи к стеклу иллюминатора. Пытаясь сбить паспорт, Розарио разбивает ногами иллюминатор (вызвав разгерметизацию салона), куда его через несколько секунд и засасывает. Самолёт совершает аварийную посадку на Минской автостраде между 132-м и 140-м километрами от Москвы, и мафиозо получает экстренную медицинскую помощь.
По прибытии в московский аэропорт Шереметьево к Антонио подходит некий Андрей Васильев, который представляется персональным гидом. Антонио и Джузеппе заявляют, что гид им не нужен, но Андрей настаивает на своих услугах и поясняет, что Антонио оказался миллионным итальянским туристом, посетившим СССР, и по этой причине услуги гида для него абсолютно бесплатные. Поскольку избавиться от Васильева не представляется для итальянцев возможным, те рассказывают ему о цели своего визита в СССР и предлагают долю сокровищ в обмен на помощь в их поисках.
Думаю всё же сценарий многие помнят. Как по мне, сюжет прекрасен. Тут и поиски сокровищ. и обман, и встреча с прекрасной дамой, и настоящая дружба. Но мне всегда нравилось то, как тут всё развивается постепенно. При этом есть высмеивания стереотипов, от чего улыбка сама собой появляется.
Когда был подростком то смеялся с различных моментов: убегание от льва, погоня, мимика и харизма не побоюсь этого слова великого актёра Андрея Миронова. К этому добавляется красота Антонии Сантилли
Она конечно не Моника Белуччи, но тоже привлекательна каким-то аспектом. Однако этот фильм не про конкурс красоты, или же о том: кто круче итальяшки или русские? На самом деле, я думаю что фишка фильма это юмор. С вашего позволения несколько роликов добавлю
Вот этот колоритный юмор, без голливудского влияния... Ай ладно, не буду дальше мысль продолжать.
Кроме того, ещё одно преимущество это взаимосвязь персонажей. Друзья они сразу? Уж точно нет, даже соперники. Но пройдя через многое, они становятся друзьями, а кто-то даже больше чем друзья.
Всё же, вам и не особо интересно мнение ТС, по поводу этого фильма. Ну может, тогда заинтересуют факты?
*Интересные факты о фильме*
В 1970 году Эльдар Рязанов и Эмиль Брагинский подали в Госкино сценарную заявку комедии «Спагетти по-русски». По задумке, группа итальянцев разыскивала клад в Ярославле, а советский милиционер не дал вывезти сокровище из СССР. Сценарий завернули со словами, что итальянцы не должны быть жуликами, всё надо переделать. Авторы отказались что-либо менять, и сценарий лег на полку.
В фильме было разрушено немало львов. Большая их часть никогда не была на указанных местах.
Для взрыва бензоколонки построили макет бензоколонки. Его сделали настолько похоже, что машины, которые проезжали мимо, останавливались, чтобы заправиться,
Сцену, где Андрей Миронов ныряет в реку, снимали в Милане. Там как раз было тепло.
Антония Сантилли не умела водить автомобиль. В Советском Союзе ее научили и в сценах погони она сыграла самостоятельно. Не обошлось без каскадеров, конечно, но большинство эпизодов остались за актрисой.
Для Сантилли съемки у Рязанова стал практически единственным полноценным фильмом. Почти сразу же по окончании съемок она оставила кинокарьеру.
Дино де Лаурентис, когда увидел, что Рязанов снял настоящий приключенческий фильм с трюками, не уступающими голливудским, то пожалел, что не пригласил в кино звезд Италии, без которых запускать фильм в прокат в Европе, просто не было смысла.
Андрей Миронов многие трюки выполнил сам. Висел на ковровой дорожке, спускаясь на ней из окна "Астории". И он же полз по пожарной лестнице в сцене погони.
Если попробовать отследить перемещения персонажей по Ленинграду и другим городам, то кажется, что у них нет никакого маршрута и логики.
За первый год проката фильма в СССР, "Необыкновенные приключения итальянцев в России" посмотрели 50 млн зрителей в кинотеатрах.
*Общий итог*
Надеюсь хоть какие-то приятные моменты, будь это ностальгия, у вас вызвал данный пост (кроме ненависти и злости к ТС).
А больше всего рассчитываю, что многие пошли и скачали этот фильм, чтобы насладиться приключением итальянцев в России ещё раз!
Так называется двадцатиминутный документальный ролик 1953 года выпуска. По своей форме и содержанию фильм очень похож на киножурнал «Новости дня» перед киносеансом, если кто помнит такое. История о том, как в чистом поле в 1949 году построили посёлок для рабочих людей, осваивающих месторождение кубанской нефти. Голос за кадром говорит, что это фильм про один день из жизни кубанских нефтяников. Утром жители городка ведут детей в новенькие детсады и школы, днем перевыполняют задание по разведке и добыче нефти, после работы покупают себе в местном магазине мотоциклы и автомобили, вечером у них застолье с товарищами по работе, ну а в выходные дни все отправляются на своём и общественном транспорте отдыхать к Черному морю. Вполне себе бодрый, патриотичный и идейно выдержанный контент. Ничего особенного, а посмотрел его я 100500 раз, и вот почему. Малоизвестный тогда ещё режиссер Эльдар Рязанов снял его на моей родине - в посёлке, где через пять лет после съёмок родился я. Неинтересный никому короткий метр заворожил хоть и постановочными, но для меня реальными сценами из жизни молодых людей - моих родителей и родителей моих друзей.
В кадре до боли знакомая сетка параллельно-перпендикулярных улиц, разделившая городок на симметричные квадраты-кварталы с маленькими финскими домиками на крошечных участках. Школа с неизменными гипсовыми трубачами перед парадным входом. Дом культуры нефтяников, где много позже я в умопомрачительных клёшах битловал в группе на танцах. Большой стадион с футбольным полем и плавательным бассейном, больница, автостанция и сквер, который все пафосно называли парком. Воспоминания накатили волной и я вглядывался в лица людей, тщетно пытаясь узнать кого-нибудь из земляков.
Одного из главных героев фильма я узнал, да еще как! Михаил Романович Куц - буровой мастер, фронтовик, охотник, он по совместительству был нашим соседом. Ребёнком я часто бывал у них дома, дружил с дедом и с его охотничьими собаками. А в пятом классе в своём сочинении на конкурс ко Дню победы я написал, что по жизни неприметный дед Куц пришёл на Первомай в кителе с внушительным комплектом боевых орденов и медалей. Настоящий герой, он с военной выправкой лихо шагал в колонне демонстрантов и, казалось, даже помолодел. Вспомнилось, что при подведении итогов конкурса сочинений случилась заминка: - «А кто же написал этот шедевр про соседского деда-фронтовика, неужели этот троечник из 5А?». Отец шутил: - «Сынок, ты только не пиши, что дед, бывало, крепко выпьет и с криками гоняет свою бабку по двору».
И всё же, взволновало меня в фильме совсем не это. Глядел я в экран и чудилось, что еще немного, ещё совсем чуть-чуть и рязановская камера повернётся к нашему домику напротив и покажет мне моих 30-летних родителей - живого, молодого, рано лысеющего отца, беременную старшим братом маму, и мелкую девчонку - мою старшую сестру, почти как в «Зеркале для героя». Я вновь и вновь включал этот ролик, эту капсулу времени, надеясь найти нечто сокровенное и потому очень для меня важное из картин давних лет, да так и не нашёл. Одни чувства.
1. Все началось еще в 1970 году, когда будущий режиссер Эльдар Рязанов и драматург Эмиль Брагинский решили написать сценарий к фильму под рабочим названием "Спагетти по-русски". Но их заявку на сценарий не приняли.
Некоторое время спустя, об этой заявке на сценарий все же вспомнили. Дело в том, что после окончания съемок советско-итальянского фильма "Ватерлоо", итальянская студия осталась должна студии "Мосфильм" кругленькую сумму.
Тогда кинематографисты решили в качестве долга снять еще один советско-итальянский проект, по ранее отклоненному сценарию Рязанова и Брагинского.
Но в итоге итальянцы отказались от такого предложения, так как им не понравилась задумка, где советский милиционер гонялся за итальянским преступником, после чего они стали друзьями.
Итальянцы хотели снять коммерческую ленту, которая была бы не только комедийной, но и включала бы в себя много экшена и зрелищных моментов.
В итоге Рязанов, Брагинский и двое итальянских сценаристов, Франко Кастеллано и Джузеппе Пиполо, совместными усилиями написали сценарий, наполненный юмором и экшеном.
2. Продюсер Дино де Лаурентис настаивал, чтобы в фильме обязательно были две сцена в ГУМе и перекидывание тортами в лицо.
Продюсер был поражен размерами ГУМа, так как не видел в Европе магазинов таких масштабов. Ну, а сцену с тортами он просто считал смешной, поэтому и хотел видеть ее в фильме.
Но если сцену в ГУМе создатели посчитали интересной, то сцена с тортами была отклонена.
3. Так как сценарий фильма был кардинально изменен, то и от старого названия "Спагетти по-русски" было решено отказаться. В итоге фильм получил более подходящее название, а именно "Невероятные приключения итальянцев в России", чтобы подчеркнуть приключенческий характер фильма.
В Италии фильм носит название "Одна безумная, безумная, безумная гонка по России".
4. Продюсер фильма Дино де Лаурентис старался экономить буквально на всём, в том числе и на актерах. Поэтому вместо итальянских звезд он нанимал менее известных актеров.
А когда ему предлагали предложить роли кому-то из известных актеров, то он просто отвечал, что они не заинтересованы в проекте или они уже заняты в съемках других фильмах.
Позже выяснилось, что никому из известных актеров он даже не предлагал сняться в фильме. И когда Рязанов уличил его в этом, то итальянский продюсер ответил примерно следующее: "Ты тратишь государственные деньги, а я свои".
То же самое касается и съемок в Италии. По признанию актеров, костюмы, в которых их одевали, были просто ужасными по качеству, а количество массовки было сокращено до минимума.
Последней каплей для Рязанова стал тот факт, что де Лаурентис отказался снимать уличные сцены, расставив съемочное оборудование, так как за это нужно было платить дополнительные деньги. И тогда он предложил снимать все итальянские сцены из машины.
Рязанов не стерпел и заявил, что он отказывается работать в таких условиях. После того как де Лаурентис понял, что режиссер не шутит, ему пришлось раскошелиться.
5. Как вы наверняка знаете, Эльдар Рязанов обожал сниматься в эпизодических ролях в своих же фильмах. Фильм "Невероятные приключения итальянцев в России" не стал исключением.
Здесь он сыграл роль врача, который откалывал от Мафиозо куски льда.
Эльдар Рязанов в роли врача.
6. Роль Ольги досталась итальянской студентке Антонии Сантилли, которого до этого строила карьеру фотомодели, а также снималась в довольно откровенных фильмах.
Правда, самому Рязанову Антония не понравилась. Дело в том, что по его замыслу Ольга должна быть озорной девушкой со спортивным телосложением, тогда как Антония была хрупкой на вид девушкой.
Тогда Антония решила доказать, что она сможет воплотить Ольгу на экране, и ради этого даже научилась водить автомобиль. В фильме, кстати, именно она ведет машину. Но в трюковых сценах за рулем, конечно же, сидел каскадер.
7. Сама актриса Антония Сантилли по-русски не говорила, как и ее коллеги. Поэтому в фильме мы слышим голос актрисы Натальи Гурзо, известной по фильмам "Иван Васильевич меняет профессию", "Гараж" и др.
Дети 90-х, безусловно, вспомнят ее голос, ведь именно она озвучивала Гайку в мультсериале "Чип и Дейл спешат на помощь" (не во всех сериях).
Наталья Гурзо, Эльдар Рязанов и Андрей Миронов во время озвучивания.
8. Актер Андрей Миронов был полностью погружен в работу и выполнял ее более чем на 100%. Дело в том, что он не только сыграл роль милиционера Андрея Васильева, но еще и сам выполнял большинство трюков.
Да-да, именно он, а не каскадер ползал по пожарной лестнице во время движения автомобиля. Также, Миронов лично спускался по ковровой дорожке из окна гостиницы, висел на разводном мосту и стоял рядом со львом.
Кстати, несмотря на то, что по фильму его герой перелезает последним, во время съемок Миронов перелезал первым, чем подал пример своим итальянским коллегам.
9. Роль Розарио Огро досталась актеру Тано Чимароза. Наверняка, многие из вас помнят, как Розарио Огро вылетел в иллюминатор, после чего сильно обледенел.
Естественно, лед был ненастоящий. Мастер по спецэффектам Джулио Молинари с помощью специального материала создал по фигуре актера некий кокон. После этого кокон надевался на самого актера.
А для достоверности, дабы показать, что это не искусственный материал, а кусок льда, кокон покрывали тальком и нафталином.
10. Также, сеньор Молинари изготовил специальное киношное стекло, которое не резало и не царапало актеров и очень легко разбивалось.
Это самое киношное стекло было использовано в самолете, когда Розарио Огро выбивал ногами иллюминатор, а также в сцене, когда главные герои пробились на склад с матрешками.
11. Актриса Ольга Аросева была немного обижена на Эльдара Рязанова за то, что он предложил ей крохотную роль матери Андрея, тогда как за ее плечами было немало важных и ведущих ролей в других фильмах, в том числе и в фильмах самого Рязанова.
Но когда она узнала, что съемки будут проходить в Италии, актриса отпустила все обиды. По признанию, несмотря на то, что в кадре она появляется буквально на пару минут, она провела в Италии две замечательные недели.
Также, Аросева рассказывала, что во время съемок с итальянцами, те практически не затыкались, не давая ей вставить слова. Не выдержав этого, актриса просто вставила в рот одному из них полотенце, которое на тот момент держала в руке.
12. По словам Тано Чимарозо, сыгравшего роль Мафиозо, за эту роль его благодарили самые настоящие итальянские мафиози. Сам актер никогда не был связан с криминальными структурами.
13. Итальянцы долго мучились с поисками актера на роль безымянного хромого итальянца, но в итоге так никого и не смогли найти. Тогда Рязанов предложил на эту роль знаменитого советского актера Евгения Евстигнеева, который идеально вписался этот образ.
14. Одной из главных фишек данного фильма стало наличие живого льва.
Эта роль досталась известному домашнему льву по имени Кинг, который проживал в двухкомнатной квартире у семьи Берберовых в Баку. Этот лев был настоящей звездой, о нём знал чуть ли не каждый.
Несмотря на то, что многие находили в домашнем льве что-то умилительное, большинство людей с опаской смотрело на животное, ведь как ни крути, а это все же дикий хищник.
Съемочная группа перевезла семью Берберовых вместе со львом в Ленинград, где и проходили съемки фильма. Для комфортных съемок было решено снимать сцены со львом исключительно в белые ночи.
Но когда начались съемки, Кинг попросту отказывался работать. Он совершенно не хотел совершать лишних телодвижений. Только на съемку момента, где лев запрыгивает через окно на склад матрешек, ушло 4 ночи.
Все актеры до смерти боялись льва, и лишь один Андрей Миронов спустился к дикому коту, чтобы заговорить ему зубы. Страшно было всем - актерам, съемочной группе и самому Андрею Миронову. Но в итоге сцена была отснята без проблем.
15. Когда все съемки были закончены, льва перевезли на время в Москву, чтобы посмотреть, все ли кадры получились, чтобы в случае чего доснять сцены на "Мосфильме".
Там он случайно вырвался на улицу и прыгнул на студента, который прогуливался со своей девушкой неподалеку.
На помощь прибежал лейтенант милиции Александр Гуров.
Увидев, как огромный дикий кот валяет студента, он тут же выхватил табельное оружие и выстрелил в Кинга. Сам студент был госпитализирован с шоком первой степени и глубокими порезами от когтей.
Позже тот самый студент подарил Александру Гурову радиоприемник с гравировкой "Спасибо за жизнь".
Правда, поначалу Гурову пришлось нелегко, так как Берберовы стали обвинять его в том, что он убил уникальное животное и гордость Советского Союза. На него было написано заявление, да и в принципе началась настоящая травля.
Но все же Гуров был оправдан и даже сделал карьеру, дослужившись до генерал-лейтенанта МВД.
Александр Гуров.
Кстати, позже семья Берберовых завела второго льва, которого назвали Кинг II. Правда, новый лев обладал куда более дурным характером, а после смерти главы семейства в 1978 году он стал вести себя ещё хуже.
В 1980 году он в порыве гнева (по одной из версий, лев подрался с пумой, которая также проживала в семье Берберовых) набросился на хозяйку - Нину Берберову и ее 14-летнего сына Романа. К сожалению, мальчик не выжил после атаки льва, а лев Кинг II и пума Ляля были убиты милиционерами.
16. Все итальянские актеры в фильме разговаривают голосами российских актеров:
Ольга - Наталья Гурзо;
Антонио - Александр Белявский;
Джузеппе - Михаил Кононов;
Росарио Огро - Михаил Глузский;
Доктор - Яков Беленький;
Мариза (жена Антонио) - Римма Маркова.
17. Все трюки были исполнены профессиональными каскадерами. Так, например, для того, чтобы снять сцену с машиной скорой помощи в начале фильма, машине пришлось протиснуться между столиками в летнем кафе, где машину уже поджидали подготовленные актеры массовки.
Но стоит отметить, что человек, сидевший за столиком у стены, перепугался так сильно, что истошно заорал. Члены съемочной группы решили, что его переехала машина, но всё обошлось.
Просто мужчина сильно испугался из-за того, что машина проехала в паре сантиметров от него.
Из-за этого случая члены массовки потребовали денежной компенсации, иначе они грозились пойти в суд и устроить скандал. Директору картины пришлось улаживать этот вопрос, накинув денег актерам массовки.
18. Роль Минской автострады, на которую садился самолет, сыграл настоящий аэродром.
Изначально Рязанов действительно хотел, чтобы самолет посадили на какой-нибудь автостраде, но ему просто не позволили это сделать, так как толщины асфальта на дорогах не хватило бы для того, чтобы выдержать самолет.
Тогда было решено использовать настоящий аэродром, загримировав его под городскую автостраду.
С взлетно-посадочной полосы убрали все знаки и прожекторы, по краям поставили декорации домов, посадили деревья, установили светофоры, на полосу нанесли дорожную разметку, а также подогнали бочку с квасом.
Но самым сложным было, конечно же, посадить самолет среди едущих автомобилей. Выполнить этот трюк вызвался профессиональный летчик Иван Таращан.
Но у него было два условия:
Машины в кадре должны быть исключительно легковыми;
За рулем автомобилей должны сидеть летчики, так как если что-то произойдет, они смогут сориентироваться по ситуации.
Оба требования были выполнены, а трюк получился с первого же дубля, но на всякий случай было отснято еще пять дублей, которые также были выполнены великолепно.
19. Большинство автомобильных трюков выполнил итальянский автогонщик Серджио Миони. Правда, после того, как контракт с Миони закончился, тот уехал домой в Италию. Поэтому оставшиеся сцены пришлось выполнять уже советским каскадерам.
20. В сцене, когда "Москвич" приземляется на "Жигули", у "Москвича" был извлечен двигатели и другие детали, чтобы облегчить машину. Внутри же "Москвича" в тот момент сидели не актеры, а три манекена.
21. Взрыв бензоколонки поразил многих зрителей своей масштабностью. Естественно, взрывать настоящую бензоколонку не пришлось, так как для съемок фильма был построен макет.
Макет получился настолько реалистичным, что многие машины пытались заехать туда, чтобы заправиться.
22. Наверное, самым сложным трюком был прыжок через разводной мост. Только на его подготовку ушло около месяца. Нужно было все рассчитать до ювелирной точности, чтобы никто не пострадал.
Но после всех расчетов отказалось, что расстояние от края моста до теплохода составляло около 8 метров. Естественно, прыгать с 8 метров было нельзя. Тогда создатели фильма пошли на маленькую хитрость.
На теплоходе была сделана небольшая надстройка, благодаря чему расстояние сократилось до 5 метров, что все равно было опасно для прыжка.
Но в этот раз трюк выполняли уже не актеры, а студенты циркового училища, которые сами впервые исполняли такой трюк без страховки.
Лишь актер Нинетто Даволли, сыгравший Джузеппе, изъявил желание лично исполнить этот трюк. Но ему было проще всего, так как он не прыгал по теплоходу, а перепрыгнул через мост в самом начале его разведения.
А вот Миронов действительно сам висел на мосту. Сделано это было для того, чтобы убедить зрителей, что на теплоход также прыгали сами актеры.
23. Помните сцену, когда герой Миронова нырял на дно Невы за сундуком с кладом? На самом деле это была не Нева, да и вообще не Ленинград.
Съемки этой сцены проходили в Средиземном море возле Неаполя (Италия).
24. Фильм "Невероятные приключения итальянцев в России" оказался настолько успешным, что за первый год картину посмотрело порядка 50 миллионов зрителей.
25. После съемок фильма итальянские актеры были сильно вымотаны из-за ритма съемок. А ведь на Западе всегда считалось, что русские актеры чрезвычайно медлительны. Но после того, как итальянцы поработали с Рязановым, они поняли, что это не так.